López Martínez, Rodrigo
(2018)
Un final feliz: La crítica literaria, entre el fin del análisis y el fin de la literatura.
RECIAL: Revista del Ciffyh Área Letras, 9 (14).
pp. 1-23.
ISSN 2718-658X
Abstract
El presente trabajo comienza por exponer un relevamiento de distintas aproximaciones críticas a la obra de Gabriela Liffschitz –precisamente, artículos de Paola Cortés Rocca y Alberto Giordano–, así como de los marcos teóricos con que éstas dialogan, para luego remarcar las insuficiencias explicativas con que acaban por encontrarse. Posteriormente, se propone un cruce interdisciplinar con la teoría psicoanalítica, el cual habilita consideraciones críticas capaces no solo de abordar pertinentemente las producciones en cuestión, sino además de dar cuenta de sus propios presupuestos epistemológicos y así delimitar la especificidad literaria de su objeto de estudio. En torno del concepto de sublimación, según lo entienden Leo Bersani y Carlos Kuri, primero, y de las consideraciones estético-lacanianas de Massimo Recalcati, después, se traza un recorrido crítico que encuentra, en la singularidad de cada texto y serie fotográfica, un modo propiamente literario de interrogar una práctica artística intermedial como la de Liffschitz. Finalmente, la noción de “iconografía de autor”, de Jean-Luc Nancy, habilita una síntesis concluyente de las reflexiones conceptuales esbozadas a lo largo del trabajo. The present study introduces a survey of two different critical approaches to the work of
Gabriela Liffschitz –precisely, articles by Paola Cortés Rocca and Alberto Giordano–, as well as
the theoretical frames with which they dialogue, in order to highlight their explanatory
inadequacies. Then, an interdisciplinary intersection with psychoanalytic theory is proposed,
which enables critical considerations able to approach the productions in question, as well as to
give an approach of its own epistemological presuppositions and to delimitate the literary
specificity of its object of study. Around the concept of sublimation, according to Leo Bersani and Carlos Kuri, first, and to the aesthetic-lacanian considerations of Massimo Recalcati, then, a
critical path is drawn, which finds, in the singularity of each text and photographic series, a
properly literary way of questioning an intermedial artistic practice like Liffschitz’s. Finally, the
notion of author iconography, by Jean-Luc Nancy, allows a conclusive synthesis of the
conceptual reflections traced during the study.
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